2010南方影展來自兩岸三地的入圍劇情類作品 ,在影像實驗、紀實、類型等創作手法多元並陳。《膠妻》以希區考克式的窺淫癖警察開始,拼湊一段詼諧幽默的充氣娃娃之戀;來自馬來西亞的《假如我是真的》,以偽紀錄片的形式,講述一個愛滋病患與紀錄工作者的故事,影片本身除了探討影像真實,也對拍攝者與被攝者權力糾葛著墨許多;作品《無名馬》,被賦予冷冽疏離的影像風格,描繪專屬於台灣高中生的校園殘酷物語;《覺悟的腳步》,描寫關於鄉下邊緣少年的掙扎故事。除了劇本展現作者深刻的生活經驗外、樸實的影像也值得一看再看;《生日願望》,以台灣卡債家庭遭遇的突發事件,反映某些台灣社會經濟弱勢族群,導演場面調度的功力令人印象深刻;《家鄉來的人》手持攝影風格,精準書寫著緬甸來台灣就學的青年,以一天的行程,娓娓道出泰緬華僑來台年輕人的故事;《親親》著墨高中少女與父親之間的複雜情感,角色描寫細膩,故事真誠,真情流露;來自新加坡的女性創作者,以多線敘事且扣合緊密的策略創作出《悟》一片,劇本呈現三個不同女性的奇遇,短短23分鐘內展現其成熟的創作才華;《放心漫舞》選定記憶做為作品核心,超現實的影像呈現在幻覺,回憶和現實中徘徊的老人;來自中國的《賣花的小女孩》,作品著重議題的呈現,影像仍緊緊帶領著觀眾,觀看脾氣暴躁的賣報老太太如何克服自己的冷漠,幫助賣花小女孩克服各種障礙;最後,來自香港影藝學院的作品《阿潘》,生動地描述一位以魯迅的「橫眉冷對千夫指;俯首甘為孺子牛」為座右銘的計程車司機,如何以自己的堅持,與對女兒教育的態度,勇敢面對香港回歸中國之後的政經轉變。香港街景與角色的流動影象令人印象深刻,寓意深遠,看完回味再三。
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